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60年代是二战片的黄金年代，经济复苏的年代，需要反思战争，缅怀英雄。该片讲由格里高利·派克带领的特别行动小分队摧毁德国巨炮的故事，有英雄主义的成分，但更难能可贵的是对战争中人性的反思。

多部演得很自然，一点儿也没有年轻女孩扮老的做作感。细节改得非常有日本特色，除了歌一般其他都不错。

没有喜剧，也没有悲剧的工薪族电影。主题是寂寞，男主角前面一直外遇和应酬，经历过好友去世，前辈人生告诫才幡然醒悟。正如最后几分钟在梦里，已故好友说的，一个好妻子跟你同甘共苦那是一个美好春天。所谓《早春》，就是及早的回头和醒悟。没有小津安早期和后期的精彩。

导演只是非常任性地把自己的故乡、梦境和童年回忆这些非常个人的东西给拍了出来，亦真亦假，如梦如幻。这次毕赣不再执迷于念诗，更多的时候是在借着影像来写诗——用青苹果比喻痛苦，电影院表示梦境，钟表指代时间，矿洞就是一个漫长深邃的时空隧道，带领主角和童年的自己相遇。3D加上70分钟长镜头，这样的手法正适合于那场连续不断而又光怪陆离的梦。这是地球最后的夜晚，明日天寒地冻，日短夜长，路远马亡。

那个年代老电影特点，人物要拿腔拿调的那种，讲究艺术化处理，比如人死的时候要特意歪一下头，哭或者难过也都会更做作夸张一些，战斗场面会表现出夸张的英雄形象，说话会有舞台腔，这样会是狠角色都不太狠；影片节奏会比较慢，太过讲究那种情感冲突，剧情也比较假，现在看甚至会比较幼稚，比如小老头非要杀了内奸，队长不想，最后还是别人代劳，然后队长责怪小老头，小老头特别委屈等等；音乐主要是比较悠扬的那种；电影用了很多动画制作的背景板和道具，证明投资有限，那会儿没有电脑特效。可能是当时的经典，但现在看还是有些无聊的。还有就是无论哪个年代给观众带来情感冲击，都需要用到牺牲这个元素。