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本片是一部心思縝密，構圖別致的佳作，故事背景是三十年代的英國高斯福莊園一宗神秘的謀殺案。羅伯特奧特曼以古典推理的敘事手法，盤踅於精緻華貴的大宅，貫穿全片懸疑性僅僅只是一個挖掘英國階級文化與其中層層愛恨情愁的手段。此片出場角色多達三十多位，無論是口音，動作，眼神反應都各有不同，體現了羅伯特奧特曼擅長處理群戲的手段，而且象徵角色階級的小動作到表現文化階級的領結顏色，稱謂的細節處理都是非常精細（如主僕居住的樓層上下分配便是等級制度的空間化）。片中的一場死亡更突顯英國階級意識的頑固和文化表象（有著不為人知秘密，卻因為階級隔閡只能通過流言蜚語去轉遞信息），羅伯特奧特曼亦在場景設計上花了不少心思，整個場面動線設計如同一個精密的舞台，像迷宮似的大宅中，交織角色們的錯綜複雜的關係。展現了編導流暢的舞台調度。

导演是个杀人游戏爱好者！

由于只找到渣画质版本，一开始有些心不在焉，后被女主目送郁夫离家的那幕感动了，再然后被将近结尾处表现送葬队伍的几组镜头惊艳了，看完后再拉到前面重新看了一下。作为处女作，是枝裕和当年的野心可真不小啊，探讨生与死，爱与痛，有小津美学风格的影子。

悬疑不够，文艺来凑，结果文艺也很反胃，青春言情小说式的台词实在过于矫情；浪费了宋佳和王阳这一对演员，根本没拍出作为夫妻的火花和张力，两集弃

一部电影——借用张定浩的一个观点——“如果只有历史的意义，就等于已经没有意义”。一个陈旧、老套、细节经不起推敲的故事，从感官层面到内容主题，我都无法从这片里获得任何愉悦，甚至对比映照出了同年《精武门》的自洽来——至少陈真周身有一股悲愤之气贯穿始终，唐龙则在乡下人的土气和武术家的敏锐之间左右摇摆。执导是一种权力的赋予、巨星/作者的确认，但更多看到的是武打风格而非导演风格：且不论不断出现的跑焦，自认幽默的调度和表演也是冗长且浮夸的；以及依旧没能品出动作的精妙，回合制且无递进的打斗令我心生厌倦，重复的镜头语言更是乏善可陈（从罗维手里延续下来的）。要看到十余年后成龙的可贵：如何在前辈巨大的阴影下，开创并夯实独一份的动作喜剧，并赢得与之相当的国际声誉。