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对父权的暧昧是复杂态度的源头，以被阉割的起始，寻找男性气质为前部主线，最终无疾而终的中段，形成了繁复的同性气质，当与家庭内景的父母依赖同处之时，一个突破常规精神分析的俄狄浦斯模型就出现了，非对异性的“占有”，而是对同性的“仰慕”。这使下半段父亲接过叙述主体变的顺理成章，前面描绘的父子矛盾最终走向了父子合一，一个影史绝少的设置就出现了，父就是未来的我，也和佐杜现身匹配。父亲刺杀时的莫名中段也就成为一个去政治站位的关键点，成了行动到经历的转折，变为个人-历史-国族的递进线，成了意喻的进阶处，此时已经成了国史，描绘拉美本身的魔幻现实。最终千回百转返回故乡，环形的结束的回忆之旅，离去就成了告别，即脱离自我童年，又再见家庭影响，还离别前现代国家。PS：可谓研究佐杜的基准片，之后作品意象来源的自我告知。

虽然幽明景深，但是看过旧版，才反应过来那种看似造作拿捏的调调恰到好处，新版效颦火候未到。另外总觉得还有点李少红的味，一看她是制片+出品人🤣

单场景 俩人儿就能演得电影 经常看吧。。。嗯嗯，这又是一部。不同的是 台词 音乐 主仆角色互换看傻眼 你说它是剧情片它也不是剧情片。

我真心觉得很好笑,大家都挺不错啊

影片最后女主说的话对那些等操的人来说是多么打脸。