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不得不承认，安哲的长镜头是真的登峰造极，既能表达情感又能肆意切换时间和空间。镜头的运用，荒野、雪地中的人群，船、舟、缓慢的人、物、动作，皆是语言，真的将镜头语言表达得叹为观止，许多许多的片段，无需对白，却把情感展现得明明白白。 他用意向，梦回，就准确的将多个时空、过去与现在融合起来，既是亲历者，又是探访者，也是审视者，让我一会入梦，一会入画，一会又跳脱出来观看。 我不得不承认，我从未有过如此神妙的观影体验。 电影先驱珍贵影像和足迹的回望者，主角思乡情感和经历的回望者，百年历史，杀戮、苦难、离别、分崩离析、支离破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控诉，亦是对未来的无助叹息。 这170多分钟太丰富了。 我虽很想细致的抒发下感受，却又觉得，没有二刷三刷，就落笔怕是太不庄重，影评过几年写。

老版蜘蛛侠绝对是我见过的最苦大仇深的超级英雄，没有之一，简直接地气衰到爆。结尾跟女主相认的那段真是特么急死我了，坦诚一点不好吗骚年？

这一系列小时候都很喜欢~

3.5 孤独使人变成鬼，人活着也孤独，死了也孤独，孤独从房间漫溢到城市，东京成了死城，人们在无意义的荒芜感中挣扎沦陷。

一开始只是看电视里的四百击，后来干脆把四百击的一个片段直接混剪进来了，最后甚至把老了的安托万请进来客串，玩儿得太猖。李康生用根棍子把大楼上的钟表调慢了七小时，在屋顶开了瓶红酒，看着台北的街头想像自己在巴黎，还挺浪漫。镜头再切回来，手里已经拿了串烤鱿鱼下红酒，又台又逗。