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女性群像戏，亦是一出女性苦难史，她们不再囿于男性所画的弧圈，反抗男性所建立的宗族，不耽于男性的情感，各个女性都遭受过不同程度的苦难，也见证了战争和家国变迁。女性间的亲情，爱恨与共情，谈笑取乐，暧暧内含光。评分：8.0/10。

这个故事的构思太巧妙了，整部电影的线索前后对应点繁多而不杂乱，处处意外而在情理之中，科恩兄弟编剧功力可以的。中间撞车Doris重新出现的那小段蒙太奇不太明白什么意思。不过剧情到后面有些拖沓了感觉。

时代的、当代的男性统统消失，没有灵魂一般，全部沦为托起女性叙事的工具人，甚至连“人”都不及，以这种方式来讲女性苦难与觉醒，成立吗？并不是要讲女性就非要讲男性不可，但也并非就应该这样刻意拆除。真正讨论过了女性问题吗？正因这样刻意，才更像是顾影自怜。要苦难就苦难，想觉醒就觉醒，上天入地，把厚重感全都抛弃了，平面化，碎片堆砌。自己又担心太平了，再刻意安排一些可憎的角色进去，故意制造冲突。全员做表情都难看到爆炸，摆拍，凹造型，凹英文环境，凹白右审美，半点未见美国语境的自由新风。奚美娟是唯一好的，可惜戏份太少。

典型的科恩兄弟电影，剧情的进展总让人意外，这片子比《血迷宫》更来劲，斯嘉丽年轻的时候真美真清纯，现在有点过于前凸后翘了~

这部真是太好哭了，在办公室不停擤鼻子。移一代的故事拍得略显生硬，而移二代的故事则相当温情而感人。一代的生硬，我想，既是它是从没有实际旧中国生活经验（甚至从小生活在美国）的作者、导演和演员之下生长出来的，也是由于影片时长限制，对于一个宏大的旧中国的社会图景的刻画必然是受限的。四个家庭的女性，分别上演着四个主题故事父母的控制与儿女抗争、父母的希望与儿女能力、婚姻的核心是尊严与爱缺一不可、牺牲与自我，到最后又都汇合到东西方的融合与和解。