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悲喜剧，体验很是丰富，小津的温吞同时存在于敲打和抒情之中，意识形态也随着复杂的走向趋近于模糊，软化于戏剧化的动作等俏皮的设置，并消解于原节子的神情演绎——一种共情（存疑）的提炼之中。所以最终成型的是更接近真实的情况，“无奈”包容着生活的大部。 尽管这部算是市侩气最不明显的小津电影，看得出他希望人物可爱多于可鄙，但日本中年男真尼玛是闲到蛋疼贱到欠揍，相对而言，茉莉子无疑是小津电影里鲜有的“真实女性之光”，她的泼辣是一阵清新的风，把其他角色“带活了”，她所处的位置未尝不可算是整部电影的点睛之笔了。

沉默又痛苦。嫉妒与报复。

达达。比同年的机械芭蕾好。雷伊和杜尚出镜下棋。升格叠画棺材视角，挺high的。

伯格曼的电影是看一遍不太懂，再看一遍还不太懂，真正懂的时候恍然大悟，不是拍的晦涩，是自己没到那个境界！

与《回到理性》不同，这部影片利用了现实生活的素材，被导演有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现，是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现。”