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越南三部曲的第二部，冷酷残暴的细节令人深受震撼，却不及《青木瓜之味》余韵绵长——这也是写意与写实的区别。《三轮车夫》是更为现实主义的创作，它把真实的情绪与动作交还给了演员（这点与《青木瓜之味》尤为不同），梁朝伟一个眼波流转就完足以完成一段叙事。彼时被撕裂的越南社会并不提供抒情的空间，不可言说的诗意只能通过旁白的形式迂回渗入进观众心中，但这就像夜店中的那首《Creep》一样，哀婉却不当。

尺度过大，以至于很怕邻居听到我家传出的叫床声。。。。风格表演都很在线，但是剧情瞎逼。。。

徐克向的电影往往是形散神不散，剧情比较乱，故事逻辑弱，精于细节，粗于整合，擅于风格，弱于叙说。就像装机一样，他选用的配件是一流的，只是走线比较乱，布置也不尽适当，但是机箱盖一扣，配件品质保证运行效果，性能让你印象深刻，回头你就模糊了关于乱线胡搭的记忆，只记得令狐冲东方不败，沧海一声笑傲江湖。末了，徐克和程小东相得益彰，一个敢编，一个敢打，俩人都偏于写意，天马行空，随心所欲，二者风格糅合在一起，很对武侠江湖里快意恩仇、刀光剑影的调调。

《樓下的房客》是揭露人內心黑暗集色情、虐待、同性戀、戀童, 分屍的成人尺度書作,

对于一部现实主义题材电影来说，陈英雄沉溺于展示其美学风格，导致电影向表现主义那端过分倾斜，情绪泛滥而社会关怀欠奉。梁朝伟出场的部分都令人出戏到王家卫电影。