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如此“粗制滥造”竟能拍成吓人的剧情片，也是很深了，就算结尾为了审查制度放弃真正的恐怖感，但过程仍十分接地气啊，神秘的乡村跳大神。

嗯，真的是手持。为什么那一刻电要突然来了呢。

标识性的广角镜头不仅在拍摄自然景物时得到最大功能的效用，更似乎想让镜头深入到人物内心，于是这广阔天地成为人类心理活动的舞台，景物成为情感的延展与外化；其实马利克一直坚持做这件事，但直到如今，才通过这部略略“接地气”的作品稍稍领会些。一个在黑暗中踯躅彷徨的微渺灵魂，他趋光前进，反复疑问，最终确信虽然无法判定“这件事”是否正确，但绝不做自己认为不正确的事，这种同自己无法交代的焦灼，类同于上帝允诺予他的庄严应许，具有宗教性质的坚定忠贞，无数甘居于「隐秘生活」的被遗忘的人们，成就了善的微光，片尾引用乔治·艾略特很贴合。

《春梦》变奏，迷宫之城。越过男人身后的摄像机，时空在书架间轮转。跳跃的剪辑，自身的重影，那开口的哑巴，河边的游戏，塔下的一吻，抱在怀里的月亮灯，张律是氛围大师，一切都是circumstances。

闪现的点映。意义远大于电影本身，用极低的成本 在 中 国 拍恐怖片，还能化粗粝为优点，确实难得。乡村接地气的质感实在吓人，不过真相还是有些露骨了，高潮前就看透导致高能的观感并未达到预期。七分