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清冷的镜头，冷冽的环境，勾勒出那个时代政治割裂大背景下的孤独、无助、荒诞。全片没有一处提到政治，但确是笼罩在政治阴影下展开故事。 人有国别，政治有派别，而当两者有冲突，那么作为人的存在就只能是历史大潮下被挤压磨碎。

这是一部值得推荐的具有主流意识的好剧，从观看过的为数不多的几部西班牙剧来看，西班牙的影视制作还是有一定水平的。以八集这样的迷你剧长度，深刻地阐述了激进主义带来的社会、社区、家庭以及家庭成员之间的危害。 从故事讲述和人物刻画来讲，也是成功的。该剧放在一个激进民族主义这样一个十分沉重的背景下，从一个事件入手，深刻地阐述了两个家庭的遭遇，每个家庭成员丰富的感情历程，刻画的非常仔细。深刻地阐述了激进主义给社会，社区，家庭和家庭成员之间造成的深刻的隔阂，最后，大家达成谅解和和解，表达了希望有一个民族和解美好的未来。最后两名主人公，就是两个家庭主妇的拥抱给大家留下了深刻的印象。该剧在批评激进主义的价值观的时候，也采取一种比较冷静的姿态。

最后一场戏，雪原埋葬的士兵，不正是希腊自身，在近代史中，左右摇摆，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超现实主义在本片中被用到极致。而那段长达数分钟的“地板上高潮solo表演”，着实有点儿高级。雪地里发现的士兵尸体，由此，展开一场灵魂拷问，亡灵发出的问询。安哲以极其抽象、概念化的具象呈现，即历史的幽灵=死去的士兵，来试图去回应历史的质询。没错，“他出现在这儿，是历史的错误”。经由一具尸体，安哲索问其死因，来视觉上呈现一场华丽的“室内剧”。围绕这具尸体，开始“寻问”。影片在艺术风格上，高度舞台剧化。安哲使用长镜头，对多场景进行转场衔接，实实在在保持连续性，但每场戏的空间，却迥然有别。影片政治成分的浓度，依然很高，是安哲早期作品的显著风格。

音乐应该是最原始最纯粹的感动

5.0。12th BJIFF资料馆1厅。1.绝对是安哲被严重低估的一部超5星神作。在影厅完全看嗨。同年的戛纳把金棕榈大奖给了塔维亚尼《我父我主》。2.游击队员的尸体其实就是左翼的幽灵，电影中的不在场成为巨大的在场，借由此安哲完成对希腊近代历史中各路政治角色的大审判，最高行政长官、执行命令者、民主派的叛徒、发战争横财的酒店老板、束之高阁的贵妇等等。3.打破现实逻辑，强化表达逻辑，将回忆、现实、超现实幻觉（河边红旗飘扬、人山人海的船只）完全打通熔铸在统一的长镜头之内，又不失历史真实和艺术真实，这简直是表现力和想象力的顶峰，后期《时光之尘》《尤利西斯的凝视》《永恒和一日》均是如此。4.伴随罗伯特·彭斯《友谊地久天长》翩翩起舞的辞旧迎新之夜，隔空做爱啪啪啪，这本是对左翼的恐惧，却成为保皇们的忠心。