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比之《春天的故事》将焦点仅集中在私人空间区域截然相反，在女主角和不同的生活伴侣与人生选择间不断徘徊的过程使得“移动中的”公共空间（火车、地铁、出租车和公共汽车，路易的私家车则又回到了《春》的行车记录仪式镜头）前所未有地被强调：最终与旧情人在公车上相遇是情理之中的，因为观众和女主角同样因预示而获得“直觉”。此外，伴随着侯麦电影中少有的音乐元素的永远是充沛的情感外露。

Safe house的想法本来很新颖，可20分钟之后全盘模仿谍影也太对付事了吧，况且节奏还不对。雷诺兹演得跟个小受似的是闹哪样。。。结尾又是他，跟五路追杀令里一样高大全。

弗里茨朗的后期作品，很多镜头依然保留表现主义的影子。凶手魔化是本片经典之处之一。

前面ok，中段無聊但還能接受，末段崩潰… 張家輝的家庭線完全可以砍掉…

我爱出租车吻，空荡荡的马路，好不容易拦到的车，如果公路上一侧有一只奔跑的鸵鸟，那另一侧定有一只猪陪它一起跑。