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几乎无法用语言去表达对本片的观感，帕拉杰诺夫试图用一种静态的影像去表达诗人的异想世界，诗的语言和影像的语言契合互补着达成一种至高的美的享受。宗教和民族性的文化氛围在帕拉杰诺夫的影像世界是如此强烈，帕拉杰诺夫是属于天才之列的导演能把绘画、音乐以及多种艺术融合为一体构建出高度风格浓缩的影像世界。对于语言的转换无疑是一件难事，诗歌的精髓更是不可被翻译，而电影中则用独特的方式重现了诺瓦诗句所描绘的景像，把诗人的的一生虚渺的缝合起来。电影的每一个物件的摆放都是富有隐喻和充满视觉的冲击，这样的一部电影很难去完全理解，但正是这样独特的民族性和对诗意的膜拜从而使电影成为一次跨文化的对话和个人心灵的朝圣之旅。联想导演命运多舛的一生，不得不感叹天才往往都是在苦难中孤独的看着自己的才华燃烧殆尽，前苏联电影的荣光。

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未完待补。20180506二刷，审查美学。这位曾经三次入狱，与塔可夫斯基有深厚友谊的艺术家，被戈达尔赞誉：“有一座电影的圣殿，⾥⾯有光、影像和现实，谢尔盖·帕拉杰诺夫就是这座圣殿的主人。”

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有些人在惊恐，有些人在狂欢，一艘船上被架空的社会，一幅老欧洲的众生相。然而本以为是现实主义讽刺电影，到最后才发现是浪漫主义哲学电影。和《八部半》一样，费老师给你一个影片让你沉浸其中，然后告诉你是虚假的，最后将现实说给你听。充满了反思、怀疑和讽刺，同时又很优雅，这次还多了一丝癫狂。太爱这犀牛奶这末日了！PS：《泰坦尼克号》、《海上钢琴师》、《艺术家》都有借鉴它。