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唯一的缺点，也是这类电影的老毛病，就是煽情的台词太多。集中描写和叙事就够了，历史本身足以打动人心。

每一个人都有善恶双面，所以一个人的好坏要看他是“善大于恶”还是“恶大于善”！PS：原来《英雄》的叙事结构并不是原创，而是有本片做先行者！

对于抗美援朝和志愿军，我是感激感动的，想想就要流泪。但是对于影片，我真的觉得一般…

武士为面子说谎，妻子为贞操说谎，丈夫为自尊说谎，樵夫为钱财和安全说谎。人人都为自己所不利的东西说谎。恶人觉得世道就是这样不足为奇，善人则觉得三观崩塌。映射观众，你认为这故事是否使你震惊？我认为不足为奇，看来我是恶人。这世道就是这样！最后连相信人性至善的和尚都怀疑起了身边想安抚婴儿的樵夫！如今的人已经不相信人呢，最后你相信老者会扶养这个小孩吗？还是认为他会拿走小孩的衣服呢？最后哪里是走向光明，只是导演再次向糖心VLOG产精国品免费入口抛出了问题。你相信樵夫吗？吐槽一下里面的人直男癌晚期，各自厌女发言，支持女主！ 是好电影，没有一句台词是浪费的，缺点就是节奏太慢太无聊了。看完这部就再没有想看黑泽明电影的欲望了………

在我的初观影后，我想…儿女总归是有些寡情，可能小津想反应的是现代子女与父母的疏离，电影的主旨是关于爱 当然，看小津的电影是无法离开讲解的，小津的电影是属于要看"说明书"的那一类，文眼在于纪子最后的那番话，她也是会改变的，岁月流逝，而她的时钟没有在转动，八年间，她依旧是延续着丈夫在世时的状态，简单来说就是她卡bug了，其实整部电影里，唯一有问题的人就是纪子，电影结尾转动的表与车轮，才是电影的主旨：时间 人是有爱的，市侩的大姐也会大哭，只不过该要的衣服也是一件也不能少，是因为大家最后都要回归自己的家庭生活，导演的客观性才是《东京物语》能名垂影史的原因，即：接受时间带来的遗憾，而后，临了必须面对孤独