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导演评论轨版。不难理解，就是神秘学宗教元素太多，明白大体还是可以的，比如阿兹特克，比如塔罗。当最后拉远摄影机，推翻八角符号桌的时候，导演评论轨说着符号够了！的确，宗教符号道德电影都丢掉吧，过真实的生活。觉得整个追求圣山的旅途，我一度联想到西游记在最后抵达大雷音寺时那种诡异感，都是movie都是illusion，镜头一拉，离开控制，偏离“正”轨吧。

一部牛B到看了一遍就再也不想看第二遍的电影

1.和《晚春》共同点：列车驶过、剪指甲、人专注看环境（放飞的气球）、小孩子作为配角某一刻走进他的内心、儿子/女儿出嫁后长辈的快乐、女人穿白色 男人穿黑色 2.爷孙笑点：听不见 吃糖纸 相似动作 3.强迫症：一家人头部移动的方向相同 4.冷幽默方式：重复动作/台词、小孩 5.感慨：东京也不错啊

男也好 女也好 我只知道我钟意你~

#资料馆留影##松风竹影# 小津深得东方古典美学真髓，他的一生其实都只在拍一部电影，最后串联起一本泛黄的小家庭相册，有回忆有悲欢有感动，比如光“愁女儿出嫁”这出戏就在好几部里出现过。比起《晚春》《东京物语》，其实个人还是更喜欢《麦秋》多一些吧。气氛明快多了，手法上明显圆熟多了，境界也更为开阔豁达，女儿纪子出嫁之后，片尾一家人终于懂得了惜福，所谓“知足常乐”。调皮孩子间的游戏，看着气球越飘越远的父母，海边姊妹间的倾心长谈……许多细节处理的分外真诚动人。也为是枝裕和侯孝贤等后来者所借鉴。本片在表演上依然精彩，原节子，笠智众，三宅邦子，尤其是杉村春子阿姨，简直了，可爱热心泼辣妙语连珠又个性十足，把一个个底层大妈演绎得活灵活现，每次出场都分外抢戏过目不忘（几乎承包了小津大师的所有笑点）。