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从《东京物语》到《秋刀鱼之味》，虽然小津都是在家庭层意上做文章，并且娓娓道来式的生活化，但个别细节处依然能感到小津的好战心态。而且从小津的作品中，能感受得到东京本地的变化。

無論怎麼走，都是回到了原點。

我一直觉得男主很废柴。一般情况下，这类型的电影男主都能像幸运物一样，可惜他不但不像幸运物，反而还是个招怪拉仇恨的机器，真是太摧残我的心灵了。

“这种舞是这样…这样…不管怎么走，最终都会回到原点”。 精致，稳健，有趣。 物象与物象所堆砌的封闭空间，营造出抽离却又包容的空间感，几个场景完全脱离于现实的纷扰，又无法走向真正的宁静，心象的外化在各有设计的镜头间变换，从而表现个体的无力与不得已的自我消解。 本片的立意不在于国家对个体之压榨，而在于不可抗力是如何作用在个体身上的，而这种不可抗力，应称之为，宿命。这才有了，狐步舞的荒诞。

十年后在看，依旧满眼泪水。