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用一个比喻来说，日本社会和蔼的外壳下是冰冷的内壁，冰冷的内壁中则存着温热的人，是枝裕和的镜头是一把手术刀，一层层切开这果实，让观者在冷暖间获得新知。一定程度上，《无人知晓》是《小偷家族》的前奏和预演，关注处于异常状态的社会边缘群体，揭示复杂的社会网络中最脆弱的软肋:相似的主题，相仿的悲欢基调，戛然而止的叙事，虽然涉及的社会议题数不及后者，但本作中不同问题类型的代表人物依然显示出导演作为“外科医生”的野心。专注于儿童的视角，多处低视角的主观镜头，使用大量的特写与细节伏笔替代言语，导演的个人风格十分浓厚，期待与导演其他作品的相遇。

很好的电影散文 承袭了费里尼描绘二十世纪时的典型风格 古典和现代交织 没有太明晰的情节驱使 但能够令人感到安稳

女主纵身一跃跳入河里，巨牛逼，巨酷。想起自己年轻的时候也这么干过，不过身在当下社会，你身上带着手机，你还要考虑衣服会湿，眼镜要摘掉。本来极度感性的一跃，但是我却同时极度的理性，况且整个过程被拉长了一分多钟。显得巨傻逼，游上来的时候，女友蹲在岸边，对我说，你不是牛逼吗？还惦记着手机。

大巧不工，举重若轻，一次简单的摇臂、推轨、变焦或音乐的叠化，即在单一镜头中完成了时空与心境的双重回旋。剪辑干脆，一面话音未落即戛然而止，一面又绝不吝惜饱满的注视，由并置人物关系形成自然段落，叙事上并无顺滑承接，但情绪彼此勾连，触一发而动全身。莫莱蒂的每一部戏都是“跑调”的职场电影，用不协调、不合格、不纯粹的职场身份重塑一个人的本我，越是荒腔走板，越靠近真情实感。

看不下去看不下去 我盡力了