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作为一部情色动画电影，表现手法属于艺术中的艺术，一想到作品成于1973年，更让这种震撼加倍。对性的描绘是又隐晦又张狂，你要说这文艺片中的文艺片看不懂吧，但贝拉多娜的悲惨贯穿全片，你不可能不懂。据说这部电影直接让手冢破产，我觉得太正常了，这么不商业的片子不破产才怪...

【A+】不得不说，《现代启示录》的存在，是科波拉被“电影之神”所附体的完美证明。那个叠化式开场简直宛若神明，那是一种凌驾于时间和空间的超凡艺术手段，是“电影感”这三个字最好的注解。女武神游行的调度，大桥据点的音效，法国庄园的摄影，河流尽头的光线，以及杀戮终结的蒙太奇，无不是科波拉被“电影之神”所附体的具象表现。无论是过去，还是现在，都不可能会有观众能走进这部电影。宗教、文明、理念、虚无，科波拉仿佛在用影像去全方面的强暴观众的灵魂，196分钟的魔幻与荒诞的神交体验仿佛又不值一提。对于《现代启示录》，我万分敬佩，但绝对不会再看第二遍。

有时候，狗比人忠诚可靠。还好，人也懂知恩图报。

科波拉：「《教父》採用的是古典風格，每個鏡頭就像場景整體結構的一塊磚頭，而場景就成為一堵漂亮磚牆般的設計。Gordon Willis認為，一個鏡頭不該包羅萬有，否則就沒有理由切換到另一個鏡頭了。另一方面，在《現代啟示錄》裡，Vittorio Storaro則期望鏡頭像移動的筆桿，從一個影像元素滑動到令一元素。最終我向蘇菲亞和我自己解釋，鏡頭可以像一個詞語（前者）…….但也可以像一個句子（後者）。」（《未來的電影》）

想想如果在大银幕去看是多么令人身心颤栗的体验，这样的视听语言扑面而来你就能明白这是专属于电影院的电影。令人印象深刻的一幕却不是迷幻到飞起来的动画原始魅力，而是那恶魔诱惑并控制了贝拉多娜，随后世间百态超越时间通通闪过，这是什么？这是恶魔的创造力，这是对上帝的怀疑与否认，这也是隐藏在欲望之中的秘密。