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有些电影虽然长得难以看完，但必须承认这就是神一般的史诗作品。贝托鲁奇用两个不同阶级背景的男孩的一生，回溯了关于历史与政治、性爱与自由、革命与觉醒、意识形态与时代反思等所有能够涉及到的史诗元素，在镜头摄影和色彩构图的运用上都非常强调形式感，毫无疑问，这是一部野心之作。但三观不能苟同

片头出镜的小朋友几得意，邱淑贞的学生扮相真系又靓出新高度，同张敏二人争奇斗艳

迷人之处在于塑造了一个极其复杂的男主角，一个集爱欲、恐惧、懦弱、不知所措于一身的法西斯主义者——事实上他内心深处不认同任何一种主义，真正影响他价值判断的是老旧的天主教道德伦理观，他被此束缚、折磨、扭曲，从而转身在历史的夹缝中将自己伪装成顺应社会的精英分子，而在贝托鲁奇看来，这两点可能正是法西斯主义诞生的温床：失落的传统道德（历史的某种断裂？对父权的反叛？）在激进社会体制的不断冲击和狂热改造下，形成了一种历史的双向选择，《白丝带》也是如此。摄影、色彩、调度以及取景（建筑）等等有种歌剧感，算是贝托鲁奇奠定个人风格的作品。[补充]之前忽视了影片叙事结构的重要性，倒叙结构反映的心路历程制造了悬念——解救或是旁观爱人之死，同时也重塑了“同流者”逐渐懦弱的心路历程——个人的也是民族历史的。

这部电影距今快四十年了，批判性依然强烈，处处透着现实主义的锋芒。（电影改编自谌容同名小说）

从头到脚展示着“经典剧情片”该有的精致样子，插叙、闪回的结构调动着观看者神经，构织悬念和反转。特的马塞洛十分怪诞特别，为这个角色增加了不少超然尘世的感觉，一直在trying to be normal。极致的erotic，连谍战都不忘谈情说爱，战争、政治、戏谑、浪漫、命运，从历史到个人的太多内容赋予各自的颜色投入这块大染缸，以至于我就快接受复杂就是它该有的样子。可是贝托鲁奇的每个镜头内总有太多东西，地理城市风貌的同时还有色调和情绪，而稍快的画面内节奏透露出一种奇怪的焦躁的气息，电影技巧花活太多，阻碍我进一步的喜爱。