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他曾在演唱会上脱下圆领T恤给她擦眼泪。我若遇了这样的人，即便快到生命尽头，即便眼前依旧是望不穿的俗不可耐的生活，我仍会选择留下来，好好看他。连看他的时间都不够了，怎么再能去遇见别的人。另一处感动点在女主与新欢在车里听歌，气氛尚好，她对他说：“你再不吻我，我就尖叫”。无畏所以坦诚。

我觉得很好看啊！还想再看一遍，一个人的电影又多一部。

1964，如果不是这个年头，我可能还能够对这片子评价更好一点。这面无表情，话剧腔，诗化但是对着空气的喃喃自语，看到最后，我不由自主对“资产阶级”满腔仇恨，还是娜娜，还是玩偶之家的意思，但，天啊，1964了，让老诗人安息吧，这最后的天鹅之歌，却基本上空空荡荡的惺惺作态，我只能这么说，原谅我，感动不了。

张爱玲的短篇看似仅在通俗的男嗔女痴里打转，实际犀利韵味皆在言辞事态的残酷留白中。兴师动众的这一电影项目，从本质上就和那份况味格格不入，而在技术部门各显其能的张扬之间，除却过分加戏的剧作，许鞍华的调度已然尽力。本不想再加苛责，可看来看去，脱离原著旨趣的影片之最大问题，仍在驴唇不对马嘴的马彭二人身上，从造型到气质再到基本功的全面溃败，把做作至极的俞飞鸿都映衬成了表演艺术家。

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