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3.5 五小时版本，史诗，但也刻意。

死亡被拉近到不可思议的距离，他们将以不同的姿态去呈现一场未知的杀戮，大片的流血死亡40多条生命迅速的消失，直接而暴力，节奏快到甚至没法很好的消化，不知道这是否是导演所求以血腥之名去传达生存之理？最后所占不多的温情又寂寥的画面反倒是最让人心里难以平静

伯格曼早期的作品无论是内容还是形式，都更偏向于戏剧，而不是此后对人心理与精神世界的挖掘和哲理式的电影构思；伯格曼将毕生最爱的两项事业——电影和戏剧在本片中达成一致，马戏团与剧院，两个伪装自我构造虚幻的空间里，是伯格曼一以贯之的对人与人之间情感关系的关注，孤独、脆弱、不堪一击的马戏团老板在妻子和情人的漩涡中挣扎，又在决斗中失去尊严，将完美的表演之夜变成屈辱哀伤的小丑之夜，伯格曼多次以镜头运动来捕捉人内心真实的情感流露，以此造成情感上的强烈冲击，马车来来去去是故事的开始结束，呼应的结尾完成了在一个相对封闭的时空内情感的探索，留下一个怀有希望的结局让人回味。

漫画式，死于话多，山本太郎就是天菜啊

伯格曼的早期作品，流浪马戏团的剧情很像小津的《浮草物语》。