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混乱暴动后只剩一片狼藉，鲸鱼那庞大的身躯仍躺在广场中，它未闭合的眼好似早已看穿这世间的虚无。清醒者却是最为孤独与痛苦的，看着这一切在眼前发生但无能为力，美好与信念瞬间化为疯狂。

重映的时候看的。初见恐龙的场面非常震撼。恐怖感渲染得很不错。女主的惊慌脸令人印象深刻

我不认识什么贝拉塔尔，我也看不明白，也说不出来，但我颇为震撼

9#大师一出手，便知有没有。原来莱昂内《荒野大镖客》抄的就是这部电影的剧本，里面各种细节都几乎一样，就连卖棺材的老头都是一样的剧情。但黑泽明在构图，镜头运动，剪辑和角色设置的丰富性上都优于莱昂内（虽然这位大师的电影也很厉害），很简单的故事被拍摄的妙趣横生，情节紧凑。新的一年想把“三船敏郎系列”都补完。

8.3 南斯拉夫迷梦，最后的分离象征塞族波族历史性的分离时刻，母鹅倒在鹰前，小鹅瑟瑟成群的直接指向分裂。间接讽刺un，批判媒体。 库式用最嘈杂喧闹的梦诠释历史中沉默黯然的转身离去，将团结、辉煌、强力但只能追忆的过往赋予具象热忱地呈现。处在爱与被爱的坚信中幸福而癫狂的风情女人真是可爱。 如果说广岛以后没有理论，奥斯维辛后没有诗，南联解体后社会主义—跨民族联盟式的浪漫，只在库式的作品中存在，或者说，理论 诗 和浪漫从社会性变为个体独有的文化孤寂，沉睡在资本式的荒诞和工业的金属噪声之中，期待被唤醒，被发觉，期待共振，期待肩并肩传扬到未来之处。