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也就间隔三年而已，陈大导千不该万不该，再用《霸王别姬》的阵容来挑战新作。哥哥和巩俐再卖力的演出，看着也都像失了魂一样；整部电影完全没有了《霸王别姬》的魂气，却是把陈大导的真实气质展露无遗。这不是更让人明显觉得《霸王别姬》来得蹊跷呢？ 简单的故事，复杂而又做作的表达，心有余而力不足的人物刻画，白瞎了那么多好演员；节奏感调度无力，废卡司小能手就此片开启。全片的费劲段落层出不穷，谢添这样的大佛台词来来回回就是“我的忠良废了”；镜头自上而下露出一个邪邪的笑就是诡谲；最无语的当属哥哥讲给巩俐北平的变化那段，你以为你郁达夫啊，在写《故都的秋》啊？用上海拆白党的角色讲北平故事，傻得不要不要的。

重看，长假的旅途以阿巴斯做结。献给诗意与自然相合的远景终幕，在那片充斥着绿茵，盎然生机的橄榄树林里，人物渺小得仿佛沙尘与颗粒，侯塞因追逐爱情，追求塔赫莉的过程便也像这片广袤的橄榄树林，恍若一片时间之海，一片时间的荒野。阿巴斯先生最后的真实，建立在推翻村庄三部曲前两部营造的现实幻象。车内的对谈，即便摄影机呈现的视角属性是主观视角，依然在戏中戏结构的反复套装之下沦为客观视角。不断NG的电影与爱情是大地婚姻的无可奈何，片中导演沾沾自喜源于对地震中死去与活着的人的人文关怀，以及对橄榄树下情人的追随与观看，而阿巴斯正好捕捉到了潜藏的情愫——导演在不经意之间出现于橄榄树下。“我本不想再当泥水匠，若是为你，我想可以。”夜深至此，想起侯赛因的告白难免感动与潸然泪下。(CC修复）

看这个片子心里想的是陈导竟然还到过《霸王别姬》那个高度？！前半段就很糜烂，后段巩俐的演绎才把飘忽的气往下拉了拉，还有这角色哥哥真是用尽心思地演，值得吗？最后来个鸠占鹊巢的荒诞结局，真是一个个不得好S啊。

现实与梦境交融，流畅的超现实主义叙事。

忠良以为逃出庞镇就是解脱，在上海如鱼得水，混得风生水起，在情场恣意潇洒，然后其实他的内心仍然因为幼时的创伤而扭曲，不敢表达自己的爱意，看似新潮的思想其实懦弱无能。他的到来改变了如意的思想，如意敢于追求自己的爱情，然后却发现深爱的男人连爱字都说不出口，她死心了，回去后又发现了新的太阳景云，然而正当眼前光明出现的时候又被无情破坏。而端午更像是忠良的另一缩影，以为能一生为姐姐付出，却在纸醉金迷的上海迷失了自己，回去后成长为真正的"男人"。整部影片光影美学极具特色，庞家那深宅大院总是给人以幽幽恐怖之感，压抑绝望，根深蒂固的封建势力即使王朝倒塌依然影响巨大。