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一个大备胎一个潦倒中年人一个放弃梦想的小年轻一个婚姻失败的小高层，其实港片关注这类港土著的故事能拍的很多，号称被李家挖空梦想的这届除了上街之外，希望能更多想想自身吧

拍给美国人看的，电影在原有故事基础上进行大量魔改，加入了“奇幻”元素以及本地观众更喜欢的“歌舞”类型，连匈奴首领外貌都塑造成“西方吸血鬼”。虽差别大但如果引起外国人兴趣他们就会查资料进而产生传播中国文化的效果。电影前大部分都还可以但是到了最后大战时就拍的太“简单”了，雪崩都没杀死的匈奴人结果中了“美人计”，前期渲染出来的匈奴恐怖凶猛的气氛在这一刻全被破坏了。还有强调女性力量的是否，花木兰不仅有“替父从征”的精神也代表着男权社会中的一个女英雄形象，在原故事中花木兰仅仅是靠自己的努力来成为一个善战勇猛的战士；可这部中他不仅有很多“奇幻”伙伴，并且她的“勇猛、智慧”是踩着男人的愚蠢表现出来的，在训练中她并没有比部队中其他人强，可在最后一战她却比自己的将军都要厉害，男性角色的智商在这部电影确实太低了

巴黎这所两性关系无限放大然后浓缩聚合的城市，把邂逅与相遇而开始的男女故事酿成醉情的酒谱成回味的诗大概就是侯麦用心写就的台词的功能。对话就是所有的精华，把短片《面包店的女孩》的故事放了放换了换改了改，原来就已经适合每段“情不知何起，一往而深”。爱情游戏，狩猎场追逐嬉戏，原始本能混合自由渴望，才是原始地道的风味巴黎。怨只怨每个追求和被追求的女生美到灵动到我脸盲，转场偏生硬，一切又恰恰在不言中，审视和漠视混杂万分。词不达意，言不由衷，你方唱罢我登场。

补标，小时候超喜欢，后来发现这部动画片屡屡被批评，但依然喜欢