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纵观整个银河，本片不仅最为独特的，它更是杜sir的心头肉和直言致敬黑泽明的作品。片中他一反旧日的锋锐，展现出一种前所未有的、圆润敦实的风格，这是以往乃至以后都不曾出现的、大多数作品也不曾被赋予的幸运与可爱——那就是导演有心给这群人一条充满希望的出路。是的，归根结底这就是部励志片，就是讲跌倒的人重新爬起，并继续向着未知奔跑的电影，但影片的亮点就在于，它是用银河映像、或者说杜sir绝不寻常于人的方式去讲诉的。所有的励志都被隐藏在影像捕捉到的情感变化中，而这种含蓄更是强化了它原本所表达的，完全切合了时下人不擅表达的内里，使得黑暗草丛中透出的光，能更直接地抨撞人心。人物方面也不用多说，视听语言与戏剧张力随便拿一段就是篇文章，唯独那段堪称教学典范的[四张台]我要尤其点名，简直就是杜sir在电影艺术上的又一创举啊

传记片拍的不咋样，完全被三船敏郎吸引看下去，彩色让影片大打折扣，平移镜头和日本风景感觉不错！

幼齿男对徐老半娘的吸引力跟老男人对未成年少年的诱惑力一样，都是致命的···

这个年真是过得西吧碎啊!大姑夫说得没错:“这人啊，要是太老实就容易受伤害。”大姑夫一家都活得很“明白”闹闹打小就能看出来是个人精。更别提大姐那八面玲珑的势利眼了。真·人间清醒的一家。而老爹才是最煎熬的，被一家人的亲情胁迫（除了老伴儿）。都说养儿防老，可这样表面和睦，暗里算计的家对老的又有什么意义呢？所以还是走吧！

茱莉娅认为自己“没有性感”故意打扮成“既不是放荡女人又不是太正经”的样子去逛街，期待有人勾搭，是书里面最让我感慨的情节之一，电影里居然没有演。电影只是精彩地讲了一个杰出女演员成功复仇的故事，书里面对自我和他人，表演与真实描写和讨论的更多。