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第一幕构建环境气氛满分。深宅大院自进入后镜头再未望向院外，门框屋檐共组牢笼式构图锁住了进入其中的女人的一生。点灯吹灯，明灭之间勾勒出命运起伏（像极了海上花，侯孝贤正是监制）。声音设计的具象化极佳，幽深空洞的混响营造出地府之感；挂灯笼时的声响如同牢门和枷锁扣合，一个灯笼就是一道门和锁；槌脚铃声如同前戏，老爷第一次进三院对梅珊唱段的应和叫好声如同高潮；笛声勾魂，但立刻烧毁，再无余音，剧作绝妙。每个女人都有特写，是一个个具体的悲剧载体，而老爷自始至终面目模糊，是整个父权社会的平均叠加。收尾冗赘蛇足过多，「人和鬼只差一口气，人就是鬼，鬼就是人」式的直白控诉不克制地破坏了整片的韵味——但结尾不断的溶镜里灯笼与高墙叠化出显形的牢笼又很好。是目前看过的张艺谋最佳作。9/10. [230429]

最后一团和气，而偏见和身份差异的力量也远不如是。音乐家下车看着田间劳动者一场甚好。意大利男人怎么可能不会写情信。去年大家说水形太正确，我还不以为然，今年看黑豹和这部，感觉简直到了如此精心的地步，真的很不舒适

故事结构和人物塑造虽然现在看来非常cliche,但是美术的部分以及一些镜头在现在看来依然可圈可点，歌舞虽少但场面却拍的很好看。两段无疾而终的爱情故事，其实也是对Moulin Rouge的由盛转衰的悼词。最令人的动容反而是流落街头怀念过去自己辉煌岁月的舞者。

文字和影像都太单薄，根本反映不出真实历史的万分之一。但哪怕只是撕开它的一个小口子，也足以令人动容了。