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两种速率，褒曼与乌曼，英语与瑞典语，舞台搬演与景深调度，在高速碰撞后又分别回到了各自的运行轨道上，像两条射线。“我时常远远地看着我的妻子，而她并不知道我的在场”，这就是电影的视角，长焦远摄特写几乎把两张面孔压缩到同一平面展开交锋。回忆中的影像总是如木乃伊般缄默，所以母亲最害怕的是瘫痪在床的海伦娜而非伊娃，因为口吃者/木乃伊本身的在场就是最雄辩的，她是过往直接通向现在的黑洞。母亲的噩梦揭示了她其实一直都知道曾经发生的事情，大段的对话只是一种“平面”的催化，一如那些脸部的特写。

糖对情绪的影响如同酒精，刚摄入的时候使人亢奋，血糖水平受激素调节下降之后又使人低迷且暗示大脑摄入更多糖…😦

亲情的疏远，导致爱的隔阂、恨的滋生，纵使戴上虚假的面具极力地去伪装真实的情感，在彼此面前努力隐忍过往的悲痛记忆，也难以在密切的相处中露出内心深处的“马脚”。她们的哭诉，她们的哀怨，她们的愤慨，造就了母亲的逃离、女儿的悔意；而彼此间不足的怜悯和宽容，已难以消除那些深藏于心底的疙瘩！

很有趣，也很有教育意義👍🏻

伊娃因为要取悦夏洛特，想要得到她的认可，因此对她的性情也了若指掌。但她一直摄于夏洛特的权威，只有在她失去莱奥纳多情感比较虚弱的时候，才能将真实的想法说出来。这就像很多女儿只有在母亲病倒或者快要去世的时候才能平等地沟通，消弭双方的仇恨。 很多父母其实都意识不到他们对于孩子压倒性的权威是有伤害到孩子，又自以为自己做得很好。 伯格曼利用一个比较上流的家庭讲述了一个很常见的故事，既保留了美感也更加凝聚于母女矛盾的塑造。怼到脸上的镜头，光与影，恐怖的细节呈现很难让人不喜欢。