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放不下架子是转不了型的。沈红不是赵巧巧，郭斌也不是郭斌。别扯什么贾樟柯的电影宇宙了，小勇郭斌不是贾氏电影的核心，崔明亮尹瑞娟小武韩三明才是。林家燕是照着“厦门女人”找的吧。那场戏真尴尬死了。上一部就有人说科长拍不了电影可以搞搞当代艺术，这两部里最吸引人的还是当年拍的“素材”，证明科长想象力是不如客观“素材”的。以前贾氏电影对香港电影和流行音乐的挪用是贴切的，而现在当他让巧巧跟着唱有多少爱可以重来时当浅醉一生一再响起时，他已经沦为它们的囚徒。连囚徒这个字眼都这么笨拙。张译徐峥等人客串那段真是又沾染了国产院线片段子化的毛病。唉，贾樟柯已经失去他的主体性！小武和小勇共同的开药店的朋友过得怎么样了？我想他没有像梁子那样成为矿工也没有像张晋生郭斌那样混得好与坏吧，相比之下他们才是更值得被记录的人。

Stand Alone Complex现象贯穿全篇：当资讯对每个人都是高度透明的时候，个人的行为和决定都会受到群体信息量的影响，而个人并不自知，所以都会以为，自己做出的选择是出于自由意志与独立思考，自此群体的行为又会呈现出一致性；片中最好的例子便是一群互相不认识的人想同时扮演笑脸男，同时出现在宴会厅，同时想暗杀警方人员；全片的思考深度与世界观设定在当时十分超前，同时兼具了硬科幻和人文关怀，金句频出，还致敬不少科幻巨著【2001】；学习型Ai塔奇克马进化出情绪，会对使用者进行考量，甚至还形成了感情，还真是让人背后一凉，进化之初完全就是拿着枪炮的小孩，最后救巴特的情节对塔奇克马的进化进行了补完；（9.5/10.0）

和三块广告牌一样让人感动，只是在中国只能更加隐忍（大家都知道为什么）。sense比山河故人更好。最可贵的还是导演坚持的女性视角。从煤矿与铁路的大同到隔山断水的奉节，加上幻想的新疆，剧变的时代和空间让故事注释丰富。二勇哥摩登的葬礼，求炮的摩的哥，偷窃的信徒，不入流乐队的表演，过分真实中间还有奇幻和幽默暗生。抽烟 跳舞 眺望火山 开枪 登上黑暗的台阶…赵涛和廖凡的较量非常细腻。18年间变化的人物也细致入微，摘着花试探未来的她，血流的车前独自鸣枪的她，船客进门反射性站起的她，“我就是你说的囚徒”的她，火车站再接廖凡的她。我看到的是一个在时代和命运的逆流里聪明而坚强生存的女性的人生。和黑道没有关系，和男人渣不渣没有关系，和铁路煤矿没有关系。不知道有多少男性会因此嗤之以鼻或者气得跳脚呢？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑疯了

被贾小朵之类的糟践了，请问后面演的是个啥？