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苏州河畔的空镜衔接彰显出其无与伦比的“在地性”，重新诠释了在这动荡历史中的底层上海图像，同时娄烨也默许了一定程度上的误读，暨认为《苏》是为底层人民做传，而实际上这些人物无非是应和了导演目光的某种“意淫”，从性爱便可窥见一般，性在娄烨电影中是表达角色情感的肢体语言，抛却可能的剥削观感，这一语言实则比贯穿全片的画外音旁白更为有效，而其中也寄托了娄烨自身深深的对自由与爱的渴望，视点与导演视线的统一更是《苏》前卫的一次影像实验，观者沉浸在一种弥漫着似是而非情感的主观镜头中，观者、“我”与娄烨本体被混淆在这漫无目的游走的游荡镜框中，或许其中掺杂着些许导演身体的介入，但也早已伴随着粘稠的河风揉进情感的含混体之中，情愫搅合在一起，烹制出这一场前所未有的视觉体验。 2022.11.2

看着结局金色的麦浪和蓝天，真的忍住没哭出来。有些时候真的不知道在追逐着什么，却总是对隔着显示器的蓝天产生悸动，红猪也是，最终流放也是

发哥是我心目中唯一的许文强

补完~没感觉有多烂尾啊~~各种混乱的CP啊……

公款吃喝大赏！！90年代真敢拍。为了让领导钓到鱼，潜水到水下，把鱼装在吊钩上面，天那，太应景了。