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Maya Deren看完，最喜欢这部和午后的迷惘。本片几乎具备她电影的一切标志性元素：《午后的迷惘》或《在陆地上》式的梦幻剪辑和性别&权力象征；《摄影机舞蹈习作》或《暴力的冥想》中对舞蹈和身体的迷恋；《女巫的翻绳游戏》中绳的隐喻以另一个童年游戏绕毛线球的形式再现。结尾落水后的负片效果则预示了《夜之眼》的实验。当然，本片还命名了萦绕在这一切背后的核心母题：时间。Maya不止重复、慢放，更用定格宣示电影是可以任意操纵时间的艺术。只可惜，人生不是摄影机糖心VLOG产精国品免费入口也没有剪辑权。

虽然居然有点平淡没啥突出转折点，但这是一部难得我想给高分且男女主演技都在线的网飞爱情电影🎬两人几乎没有表演痕迹，希望二搭

出去之前看的吧,那种奇怪的病,其实有些忘了内容了.日本人的电影里,关于死亡的,只有感动,没有奇迹

真人版放弃了漫画中轻松散淡的一面，突出剑心的沉重内敛，追忆篇的悲剧氛围倒是相当贴合，情节也更集中紧凑，可惜还是没能避免日式闪回癌这一绝症——那么问题来了，洼田正孝吐血的镜头总共用了多少遍？

未解决和无法解决的伦理问题。不再是夫为妻纲，女性的主体性凸显，无法做出选择，又不想被选择。女性性欲望和男女关系的主导地位，在80年代电影中逐渐被释放和表达。此时刘晓庆和姜文还在热恋，两人表演状态着实真实，刘晓庆戏内戏外都掌握女性主导。