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经过一番折腾，少年成长了。电影结束的时候少年表面并没有太大变化，还是爱着那个人，还是会不误学业地忙着副业——但是成长本就不需要太大改变，重要的是心态多一点成熟、态度上多一分平和。至于那些天马行空的梦想、挥斥方遒的激情和无法实现的爱恋，都值得留下来，它们会有用的。

因為《家庭空間流變與影像敘事》《「假扮夫妻」與革命敘事構建》兩篇文章都涉及「日常生活理論」，「日常生活理論」是最近常常探討的話題。《讓·迪娜卡爾曼》可以說是一部真正屬於「日常生活敘事」的電影，吃飯、洗碗、購物等日常生活不斷重複，與此同時，平靜之下巨流湧動。猶豫是否給2021級電影係同學講一講這部影片，又不知道他們是否能堅持觀看，而且似乎太長了。

gaslight现在在心理学中被定义为煤气灯效应，就是讲一个正常人是如何被施虐者精神洗脑然后被逼疯的。 无论男女，一定要有自我独立意识，不要恋爱脑，多出去社交。每天待在家里不见天日，只接触一个人又被精神洗脑，不疯掉才怪，很多全职主妇也是这样越来越崩溃的，一定要有自己的社交圈多出去走走多和身边的人交流，然后open your eyes when you're looking for a man. that's all

超五星。 前作均基于探索日常空洞、无聊、“平面性”的后现代抽象实验思路，本片则敏锐地捕捉到了现实对这一思路的质料填充——家庭妇女作为非社会性存在被隐藏在日常生产以外的劳作，即上野千鹤子所言被忽视的“无偿劳动”。 so从女性主义角度而言，本片看似基于非政治的日常刻画，实则是最为激进的“政治地拍电影”，基于政治街极属性的斗争叙事(新浪潮-左翼)不能取代由女性支撑起来的日常及性剥削叙事。 日常叙事呈现于一种精准设计后的现实主义韵律，重复单调的背后是沉默静谧的跨时空剪辑，与模糊时刻表的光影布局一道，把每一日缝合成一条不区分时间的闭环，没有尽头。但重复单调终究使行动倾斜而精神混乱了，其前后变化正是“戏剧性”之本质，即与日常的渐进关系，并留下影史最震撼的固定长镜头，抽象实验变作血淋淋的沉重现实

开始觉得设定的很刻意，而且一看人物形象很脸谱，但是在剧情深入后，一切原本就是刻意的安排，所以设定刻意也变得自然。如何逼疯一个人的正确操作。