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我喜欢。其实两年前看千字梗概时就喜欢了，毕赣的时空语法加黑色电影，模模糊糊一想，即刻就能预设了喜欢；终于看到成片，完成度已远超我那模糊一想，即使不提长镜头，仍有不少惊艳的镜头与转场，车窗联结的隧道双向、倒转的影院、划开灰烬的水杯… 同时音效也做得很好，当我打开各种感官去沉浸，镜头运动、视听的信息量，和我随男主一起的探寻感知之间是有着舒服节奏的，不会空闲也不会疲累（感受当然因人而异，但这是我会认定一个作者型导演有才华的地方）；但好像还是会更喜欢《路边野餐》吧，不带预设与了解的碰撞，喜欢起来就更欣喜更纯粹；这次的长镜头有小孩、动物、夜戏、风、火等等，创作者主动选择难度升级，可观者对技术的奇观审视其实又有点掣肘梦境体验本身，是个悖论呢。

看到19看不下去了 为什么作为历史剧 把源赖朝北条描写的跟两个大善人一样…

#2018年最后一部电影#1.严重警告：本片是文艺片，不是爱情片！不要看完问为啥不好看！2.从慢镜头的运用，到后半程的3D视角，这其实是一个充满试验主义意味的电影；3.电影和记忆的分别就是，电影一定是虚假的，而记忆却难以分辨真假。

捏马 我以为不更了是休息几周 结果是这一季结束了 敷衍程度约等于我的数理统计作业 再扣一星算了真的‖神速力其实叫speechforce 小怪talk一集就死了 boss得talk很多集

其实前半段的非线性剪辑才是梦境的逻辑，后半段控制力十足的长镜头完全是现实的解密。镜像翻转的结构很有意思，觉得有必要再去看一遍看到底哪些细节可以对应的上。整体来说比野餐匠气了，没有那种轻灵的质感，累赘了起来，而且《潜行者》的印记确实有点重，也无怪乎别人诟病。但毕赣还是空间美学方面的天才，这是他最能跳脱出来的地方。ps.林强的青藏高原式世界音乐太亚克力了，扣分至无穷。pps.看电影真的没看球开心！