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费里尼这种后现代的前卫风格实在太有趣了，香艳版八部半，登峰造极的视觉艺术，妖魔化女权，阉割男权，梦境中男主用自己的欲望造出了男人的地狱，满天的肥臀和乳房，穿插导演的自嘲，想象力无限，舔耳挂件、黄图墙、色情吸吞大法，恶趣味十足，通篇低俗之际流露出片刻诗意无限的神性与童话般的纯真时光

不来首尔就好了。她可以唱她喜欢的歌，一直陪着爸爸。

成人讽刺性的现代批判寓言，女性主义的绿野仙踪或爱丽丝梦游仙境。市井阶层作为普通人的日常素材来源，它是最普遍的却恰又藏着最深的结构性差异。关于女性的部分，如果不经由这样大声主动地叫喊出来，一定是会被那种日常给埋没的，因为日常默认了一种平稳性，费里尼一直在同这种日常的平稳性作争斗，不断踏入“超常”——女性的喊叫和表露就是破坏不合理日常的重要途径，说到底女性是马戏团的被观看者，男性藏在日常结构中，就应该反过来经受一次被观看者。所以对于费里尼来说，直接的表露非但不低级，反而是他“旋转”着的一部分，只是这部分因为力量的展露显得更眩晕。

节奏零零碎碎，但是抛开电影本身，关于这类校园暴力的复仇电影应该去各大高校滚动播放.

男人的懦弱至极只会发泄在女人身上，可耻，可笑，可悲