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40年间她从曼哈顿搬来了伦敦

并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。

对系列电影没有抵抗力的我，本身就是速激迷，一直都很期待下一步，可能不仅仅是我的青春，也是我内心深处的声音

要我说，既然结局都默认自己是撒旦之子的生母了，那就不如发号施令，先命众教徒把她丈夫拖出去打死。

Please make the supervillain Multiversal Hydra! If not, then just let Sharon Carter confess she’s been evil throughout the entire Civil War🔫