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与其平行的是大学生群体，被启蒙后的自省，在焦灼中选择职业。自认为有得选与经济下行压力、通过紧缩的矛盾。如纪录片简介所言「青春在这个风雨飘摇、极度努力的社会，希望依然存在」十年过去，所面对是另一番景象，是未来的不确定性所带来的极度不安。

我跟黑泽明绝对八字不合，除了看的第一部《罗生门》外没一部喜欢的，之前北影节的时候《梦》凄惨迟到又睡过全场…没想到这么快就觅得重看的机会。《梦》是那种看之前我满以为自己会偏爱的电影，结果全片看下来发现只喜欢初梦“太阳雨”，有着孩童梦境中常有的误入秘境、诡奇危机、些许的恐惧以及缺乏逻辑的怪异美感。此后的一系列大型环保科教小剧场都有着各式各样让人喜欢不起来的地方。“桃园”美则美矣，浅白；“暴风雪”保证在五分钟内撂倒你的失眠症患者之福音，让我旁边的男生不住点头；“隧道”如此直白的战争反思；“乌鸦”同斯科塞斯饰演的梵高一样虚假和过劲；“赤色富士山”“哭泣恶鬼”和风奇观搭配低劣特效与简单说教；“水车村”恐怕是黑泽天皇心目中的乌托邦形象，但在我爱到不行的尾声到来之前盘桓着他借老者之口倾吐的育众“大智慧”。

打他。 场景莫名联想到《大象席地而坐》

作为我最喜欢黑大师的片子，真是拿不上桌面，第一个狐狸出嫁的场景拍的惊艳之外，其余皆乏善可陈，有的简直不如学生作品。伤不起啊。

青年切尼的失败与尴尬，中年切尼的谨慎与狡诈，还有晚年切尼举手投足中的淡定从容以及贯穿他一生的对权力的迷恋被表现的淋漓尽致，切尼在第一次接触权力，意识到权力究竟能做到什么时眼神中展现出的向往与多年后大权在握时眼中那股依然存在且愈来愈强的贪欲令人兴奋又着迷，而当贝尔用他那双增胖后几乎看不清的眼睛凝视着镜头为自己进行辩护时，我看见了这个时代最伟大的演员