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8。人物过多，容量过大，时间过长，剧情极大程度依靠对白推进，一旦观众走神一点就跟不上节奏迷失在复杂的设定与人物关系中了。但即使这样，本片依旧是法斯宾德最被低估的作品、亦是2001以来最优秀的科幻片。极其后悔先看了《异次元骇客》

#CyberApril# “想看”的3234天，第三部Terry Gilliam。在“谢谢”不离嘴、万事需签字的场景中，的确从一种过于客套的礼貌中再次体会到斯威夫特式的讽刺意味。所有荒诞不羁的夸张想象如同读了一整晚《格列弗游记》，所有对冗余体制的阴森描摹和票据桎梏的冷酷批判又像翻开了《城堡》，但这两本书我从来没有看完过，所以这部反乌托邦气质过于浓郁的电影也并不喜欢。唯独喜欢德尼罗的敢死队，冒险气质、流浪精神和20世纪探险家的外型，的确是本片沾染了赛博朋克的不多的特质了。

镜中之镜，影中之影。 三重模仿，真实虚妄。 《楚门的世界》《黑客帝国》《盗梦》的构造传统， 未曾想竟是源于此处。 “缸中之脑”之醒世恒言，所言非虚。 别问“我从哪里来”，问就“我的故乡在远方”。 “为什么流浪”，流浪的不止远方—— 流浪异次元，不知身在何方！ 几十年后，本片开创的全新原创叙述模式和脑洞，才被大众接受和体认，甚至被反复和套路。回到电影史的时刻，震惊，感动，惊艳异常。没有华丽特效包装和视觉奇观轰炸的年代，却有了最好的创意构思。1972这一年，值得被铭记：《世界旦夕之间》，糖心VLOG产精国品免费入口无法确认身处的世界是否虚拟，亦或真实不虚；同年还有《飞向太空/索拉里斯星》，开启了人类重新认知自己反观自身的哲学科幻，才有了之后的《银翼》《攻壳》《WW》。科幻最早的艺术成就，构筑了今日世界。