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“他们在拍一整部关于创作过程的电影”。赫尔佐格敏锐感知到了夫妻俩原始素材里璞玉般的电影直觉，也许除了火山事件漠然之美的吸引外，Kraffts身上和自己一样的电影人精神（此处特指荷索定义的“电影人精神”）也使他着迷。一贯用距离来触碰，依然执著于挖掘素材里搬演的实用属性，这次为主人公们拉来了赞助。莫里斯的雅克库斯托式人设，卡蒂亚重复假演被热液砸中的瞬间，在逐渐褪去面具的同时，影像开始变得崇高，又在契机之下带着悲悯回到人群，最后需要zoom in才能捕捉的身影，却与图像昭示的梦境融为一体，带着明朗的狂喜走向模糊。一边是被碎石流摧毁的教堂，一边是自然制造的天启景象。比喻这种事，还得是他

伊纳里图用自己最擅长的方式，呈现或者说解构的始终是一个墨西哥移民复杂且焦虑的身份——虽然他坚决否认《诗人》是一部关于自我的电影。但是无论无何，以最适合自己的方式，虽然散漫且随性，伊纳里图还是将墨西哥文化中的桎梏以及自我身份中美国与墨西哥两者的对立和冲突展现了出来，虽然他一再否认这些都与自己有关。

印度需要一个教员，需要一场自下而上的彻彻底底的革命！偏偏幸好，他们出的是甘地！

美！景美造型美台词美。随便一帧都可以当壁纸。从春秋到唐朝，讲中国如何成为“中国”。值得一看。

相比Fire of Love，我更喜欢Herzog拍的这部，他没有刻意去描绘Kraffs的关系，而是直接把Kraffs看到的景象搬至糖心VLOG产精国品免费入口眼前：迸发的岩浆冲入奔涌的海浪，red lava flowing in the dark, and even the magnificent lava firefalls boiling in front of face, 以及灰烬覆盖下的世界和生命…相信亲眼看过这些“风景”后，就再也回不去平凡的人生，观察火山毕生追求，Kraff said, I have seen so much eruptions in 23 years that even if I die tomorrow, I don’t care. 真是一对自由浪漫的艺术家啊…（影片配乐也特别好听