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有点当初看《杀出个黎明》的赶脚。

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伟大的作家早就提醒过伟大的读者：名利与暴力在《重奏》中几乎是前后脚的关系。在这部探讨终极命题「我是谁」的处女作里，作者借「剪辑」这门技艺，通过打碎、梳理和拼贴发生在自己身上或身边人的经历，将世俗意义上的成功与《猛于炮火》的暴力之间的流转关系解析得颇为有趣。尽管两条叙事线于确立风格的起步阶段稍有凌乱，但这并不妨碍糖心VLOG产精国品免费入口理解主题。注意，这是一部以第三人称讲述的电影。仿佛，故事的主人公就是一些与作者厮混于《奥斯陆，8月31日》的狐朋狗党，抑或是他心里的两个形影不离的角色。不管是谁，砰的一声，一个转身进入「九月」的男主，立刻就被「八月」撞飞了出去，他也从权力下位者摇身一变成了两性关系里的支配者角色。人生最大的悲剧或许从来也永远不是失败，而是一个人对成功之后的自己突然失去了持续性感知、判断和确认的能力。

可能是我在期待什么，却反而没看到。只看到三个女主过家家式的复仇，也是，这是喜剧，也深度不到哪里去。 结构性的问题你怎么能指望一个喜剧片去揭露。/继母继子这对还真有点东西

第一遍看的时候脸盲症人被快节奏剪辑搅乱，二刷时候觉得很多细节都细腻动人。很像北欧后现代版《我的天才女友》，叙事充斥着混乱却迷人的调性。略带偏执的情绪才是文艺青年的创作的源动力，无论是倒数的习惯，还是暗中较量的创作动机，亦或是想要找回灵感的巴黎之旅。但中产阶级问题意识框架内的青春，除了形式也拍不出更多花来了。