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女主结尾还是跟开宝马车的富二代在一起了。。。。

舞台剧。父亲的努力工作未受赏识直至最后出现幻觉精神失常以及儿子的走向一家人的起伏状态都应该比较反应当时社会的现状以及给人带来的精神压力，不知背景是不是经济大萧条时期。达斯汀霍夫曼演技牛了！然后看到JM很年轻有头发的样子，目前是最早的。

所幸的是，哪怕是王公贵胄也要有爱，爱是构成完整人格的一部份。尤其重要的是，爱很平等，权力挟持并无法产生爱，任何威吓都只会走向爱的反面。哪怕是如童话故事里所描述的那种英俊的王子向你发出爱的邀约，你同样要解决第一个问题：我爱他吗？他为什么会爱我？如果他不爱我，他为什么要邀我一起吃晚饭？任何社会性的事务都会找一个动机，只有爱的动机是爱本身，爱既是原因、又是结果；既容易被混淆，又清晰可辨。一般状况下，你会明白爱是一种什么样的地动山摇，爱会令你糊涂、丧失判断力。很多时候，你知道自己只是误入对方狩猎的陷阱，只好略施小计挣脱；一旦你发现只看到对方局限的一面，接着又发现对方可爱的一面，爱同样会成为一场无中生有的喜剧。爱像一只狡猾的狐狸，窜来窜去，尤其在别离之际会显现出真实的面目。爱是一种功勋。

8.8 1.片名的随心所欲自然不是指“想做什么就做什么”，而是存在主义立场的“在能做的事中挑想做的去做”。Anna Karina“有权”选择与情人逃离，但其偶然甚至荒诞性的结局（虽然被与圣女贞德的互文所预言）为她的选择写下注脚，就像戈达尔借她之口传达的——我举起手，我有责任。 2.整部电影可以看作对爱伦坡《椭圆形画像》的实现，是戈达尔在为Karina“作画”。戈达尔用自己的声音代替剧中情人朗读了《椭圆形画像》，这一略显激进的技巧配合Karina的近景佐证了这一对应。 3.追溯至柏拉图的语言哲学探讨后，不可靠的语言被消了声。“为什么说这个故事？”“只是说说而已”，戈达尔的小故事当然不只是说说而已，这又是辞不达意。 4.从每章末尾末平缓的规律性黑屏到最后一章频繁的黑屏转场，影像也在呼吸，与圣女贞德一起预言结局。