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摄影镜头挺有趣的。这种20世纪初的英式优雅暧昧，实在是全球美学巅峰。迟点要把《英格兰景观的形成》看完一遍，好好剖析一下这种民族美学的来源。

忽略史实和由于不是现场收音产生的违和感，还有我这东北人看不下去的吭哧瘪肚的东北话，这剧可以。 还有冯大本事太妙了，非常可以。

本以为是个Netflix行活儿，不抱期待地看，拍得还挺动人（甚至让我理解了一丢丢古今之争那帮人为什么花了大力气在archaeology上......）。Edith和Basil之间未竞的情愫回味悠长，“What will survive of us in a thousand years. Margaret tells Rory that in their case, it will the metal wheels in his watch and perhaps some fragments of their china tea mugs. No nonsense about love." 让我想起《长日留痕》里英国管家的克制爱情 ~

如果真的文化自信，就不会让片名之前长达七分钟的引子部分全都是西方面孔落着英语，让观众错觉好像在看地球引力2或火星任务4，而应该开镜画面就是黄渤的嘴部大特写，配合台词“耍猴有猴王”，然后镜头后拉闪出游乐园现场……至于这个以耍猴泡酒金枪锁喉摆平外星人的故事本身反而有三分好感，因为脑洞根源其实开在好莱坞自己——谁让你把外星人从一开始就塑造的短小猥琐？它为什么就不能拥有足以匹配其神力的高大威猛外表，比如狮子王？既然你好莱坞不肯让“外星他类”形神俱佳，那就别怪中国导演利用这个破绽浮想联翩与我风土民俗对接。

没有刺激乃至狗血的剧情推动，没有大时代来临下个体命运和国家选择的纠缠。导演想要传达的观点是宏大，却似乎是非要证明考古工作的伟大意义，直白地通过念白台词讲出来。全片遍布关于人类最终得输给时间、生命又该怎样铭刻于历史而得到永恒的所谓“金句”。没办法，越老越刻薄越走肾，对试图走心的文艺作品，总会有天然的排斥。影片结尾倒是滋生一种永恒的温情。病重的穆里根在自己的农场土地上，盖着被子，倒在6世纪大船中央，费恩斯在船头掌舵，女人的儿子持望远镜盯着夜空。他们正在从历史的土堆里航向未来。日头终将来临，英德即将宣战，人类从来不可能从征战和失败的历史中学到任何教训。而珍奇的殉葬品已迁入能让最多人见到的大英博物馆，为了让古船躲过暴雨、泥沙和空袭，只能铺上树枝，再重归泥土，任知晓了自己来自何处的后世耕耘。