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    精选评论
    • 矮油哥哥hi你好:61.237.194.193
      4.5导演鬼点子怎么这么多
    • 凉🍒:222.77.71.171
      #Venezia 17电影是每秒24帧的艺术,不是12帧...这真是一部令人如坐针毡的电影,尤其是前后的同类竞赛片都如此精彩的前提下。这部动画作品完全是反电影形式的,画面中有的内容非要用不太精彩的文字再描述一遍,毫无细节的画面有什么必要放眼睛的大特写...最终呈现了一出技术不太好也不太性感的hentai orgy。QQ体台词真是金句频出,建议可以做成《房间》式的互动场,大家一起喊“你一共提了25次我”。
    • 小青小青:222.63.198.40
      极端恐怖主义本质上都是极端存在主义。极端存在主义者分为两种:一种是自杀者;一种是杀人者。二者共同之处在于都是一种手段——通过杀人或自杀引起社会关注才是极端存在主义者真正的目的。因杀人而成为焦点的《十二宫》显然是一个极端存在主义者证明自我存在的恶作剧,如此它与《搏击》便构成了芬奇作品序列里的一对双子座。毫无疑问,让人们产生挫败感、虚无感甚至毁灭感的正是周而复始的时间。人生的荒诞永远在于身份与能力的错位:负责破案的探员不擅长解谜,热衷解谜的职员不负责破案。在芬奇这部被低估的杰作里充满了命与运不匹配的矛盾,以及理想与现实的不协调。芬奇大概想借这件悬而未决的真实案例意指真实的人生:人生不是由A点到B点的线性过程,而是拼图式的解密游戏。人们都想在布满时间灰烬的迷宫中抓到点儿线索,从而寻找到所谓的意义。
    • 墙后铁皮人:123.233.110.97
      小甜剧,看了就是心情好
    • 没惹你们任何人:36.57.158.86
      电影界的返祖现象,回到电影诞生伊始卢米埃尔时代的原生态纪录片样貌。三宅唱的《无言日记2018》形式类似,他拍的是自己经历的生活:阿克曼的《来自东方》则以异乡人陌生视角拍摄后苏联时代的东欧社会,从东德到波兰、乌克兰和俄罗斯(没有任何字幕提示地点,如果是当地人看或许会熟悉,能听懂路人在谈着什么)。 街景横移长镜头记录下时代风貌,可视作20世纪新技术画出的《清明上河图》,长轴画卷缓缓铺开。如果今后有人想拍90年代初的俄罗斯,可以借用本片做服装置景的资料参考。不适合在影院商业售票放映,太多的镜头拍出的都是类似重复画面。长镜头大多是在夜景拍摄,拍公共汽车站和火车站的候车人群,海报图片那一镜时间点在100分钟处,傍晚天色相对还亮一些。 阿克曼在七十年代电影结尾总会有的巧思处理,到了九十年代都看不到了。

          
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