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我已经受够了疫情下的宏大叙事，像这样普通人的苦难难道不更应该被记录么

锦瑟竟是李商隐绝笔…… 弹幕说此诗可力压全唐 我不能全部同意 但也可以同意80%了 一生不得志 老来惆怅 也只留惘然而已 看完辛弃疾之后 对比李白李商隐……实在不知该说什么 看过杜甫之后 反对他失去兴趣了 杜牧比李商隐李白之流政治觉悟强太多

万茜这是本色出演吧这么可爱

原構思不俗,但發展出的劇情有夠無聊,可惜了一幫好演員

疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。