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中式民俗恐怖上分，当年在电视上看到那段经典的邪道士痛宰警察的cult大屠杀记忆深刻。民俗的部分用得既自然又走进科学十分难得，用霉菌解释炼丹，民俗学者的“神仙和外星人之间我会选择相信有神仙”（顺便说一句，我相信神仙是外星人），合理又现代地说明了戏中的怪力乱神。用道教的五地狱代替西方的七宗罪是很厉害的本土化，懒于思考的创作者肯定会直接用七宗罪，就远不如片里这么接地气。结局老婆锤（假死）男主胸口那一幕在双瞳女制造的幻觉里上演过，说明她有能力影响未来，让本应射杀妹妹的子弹90°转弯应该也是她干的。剧中那座出现在现代高楼里的道观，亦舒02年出版的《小紫荆》里也有类似的场景，不知是否是借鉴。

姜文电影最难受的地方莫过于无处不在的隐喻和象征，处处与正统的价值观唱反调，看起来便是艰难晦涩，很多人降其称为装13，也有很多人不明就里便支持其价值体系，实话，我没经历过那个时代，还是用镜头好好面对当下最好。叙事上面用剪辑代替线索，不过魔幻手法实在很吸引人。

2016剧情最好的国漫了~！为导演的大局观点赞。这个故事背景下中文版本碾压日文版本几条街啊。梗神马的让人应接不暇啊，笑成傻B了。

姜文最复杂的一次叙事，也是魔幻现实得最纯彻的一次，他在隐喻和象征上留下的许多飘忽与空白，激发着无限种的解读。如今回看也有了新的理解，旧日的朦胧也多几分清晰。1个故事成3段，1个姜文3女人。1958年：姜和孔走向了[盡頭]，这不仅走出了双方的奸情（陈，房），更走出了两个人的死亡（黄，房）。同年，周选择了[非尽头]，虽然她的爱人只剩下一堆衣物，但新生的婴孩仿佛新一天的太阳，让她充满希望（他一笑天就亮了）。1976年：文革在那年10月结束，但那年夏天，在那样的环境下，所有人的欲望（情与性）皆被压抑至扭曲，黄在这种情欲迫害中了结自身。而那年秋季，在周梦到的那双鱼鞋消失后（天一亮他就笑了），她有些疯了；在姜和孔抵达的那天，她消失了（忘不了 太熟，太熟了 就要跑），只剩另一堆衣物顺水而流。而“首次”前来此地的姜，却说着陌生

台湾的惊悚电影拍成这样已经不错了，可圈可点，还请了那个可爱的万年绿叶大卫摩斯，据说因为这片还提名了个最佳男配？