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凡是极端压抑的，终将成为极端的报复。这片子有很强烈的社会批判性，今村昌平的粗鄙，是让人深省的现实烈性，男主扭曲的完全失控的杀人动机在某种程度上可看作是对日本社会中父权（乱伦的父亲）、夫权（被强奸的妓女）、母权（妓女的偷窥母亲）、强权政治（二战的日本军政府）的强烈反抗，但终归是懦弱的（“你只敢杀你不恨的人”）。倒插叙的叙事有一种让人沉浸的层层剖析感，回味起来不禁令人冷颤。尤令人惊艳的形式，几处镜头衔接竟能拉出景深（吵架出走时母亲的窗口窥视），极度渲染长焦的深意，多处窗口构图的压抑感，低角度、固定和运动镜头调度都很具匠心（两场床戏的明暗打灯交互；严上楼和母亲出场的同一空间的不同转切；最后抛骨的定格）。9.1

落水那段的影像处理反映出来的创意我是真的给跪了。黛伦着实配得上不可多得的才女电影人头衔。

暴戾，残酷，悲悯，今村昌平又一部兼具剖析人性伦理和揭露社会现实的史诗力作。“你只敢杀你不恨之人”的灵魂拷问，加之天皇征船、美国大兵横行以及不能剧透的父亲之所作所为，今村借用一个杀人狂魔之身，将这番血泪控诉最终指向和影射到谁？答案似乎不言自明。你看得到的是凶残与堕落，看不到的却是它表面下隐藏的阉割与软弱。

未到中产水平，烦闷却是相通的。拆家水平可以，哈士奇自叹不如。时隔一个月，复健观影，资料馆带我撞冰山！

今天在某馆内部放映这电影，伴随满场观众在大荧幕上看这么黄暴的内容，看加津子被岳父从后面一把抓住乳房，这体验在国内算是罕见。永远的杰作，怀念今村昌平和绪形拳两位先生。