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哈哈哈哈，张耀扬搭张曼玉

看片前，我仅了解这是由大鹏家人出演的电影。看《吉祥》的过程是令我困惑的：丽丽始终像个格格不入的表演者，家里的其他年轻人或儿孙辈去哪了？年夜饭是排演的吗？当下我想得到一些解答，那么《如意》来了。尽管以纵深为结构，真实丽丽出现后更有反思意味，大致还是停留在补充说明的表层，或者说也无力再表达更多。当镜头一次又一次特写到大鹏时，混合了一个参与者、观察者、抒发者、“剥削”者、提问者的复杂形象，《吉祥》《如意》之后是《观众》，当离开了大鹏的私影像范畴，这样的在场位置是否占据得过重了？

画外音极为感性，乡村中的心理感觉流，父子对话通过身体的极端教育传达，孩童自慰呼吸的背景声与画面中父亲的做爱声同步十分梦幻，性爱觉醒是本能的觉醒，音乐则带来了精神觉醒，心理学有个词，“未完成愿望之魔咒”，即年幼时缺少的东西成年后会为之奋斗一生，在这里对极端父权的反抗成了孩子的夙愿。

如果后半段大鹏把自恋情绪收敛一点会更好

片中有许多听不懂的俄语，但是情节足以吸引。姑娘虽然哑巴，但是勇敢必定是求生的前提。如何在辨别真假cop，如何从细微的眼神观察危险的存在。细节放大化足以说明。