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治到最后 不仅会遇到医术上的瓶颈 还会受到复杂人性的考验 向医生们致敬!

8/10。表现主义应用于心理学叙事的典范！零碎的情节闪回取代了直接交代艾莲娜的过去，让观众看到一个天真烂漫的金发女郎，却并不想引起观众注意，直到超市保安搜身一刻联想嫖客对她的伤害、手握剪刀扎向皮条客一刻联想血腥凶杀，不禁产生强烈的好奇感，随着剧情一步步推敲艾莲娜痛苦与孤独的过去，原来夏日沙滩上与爱人畅谈未来、隔着车窗眉目传情的金发女子就是艾莲娜曾有的美好，追忆爱情滋味的草莓如今变成卧薪尝胆的复仇果实，她残酷地把珠宝商的前女佣绊下楼，为让小女儿学会反抗霸凌将其绑起一次次推倒在地，这种残酷背后是向命运反抗的果敢和母爱的光辉。托纳多雷设计了许多希区柯克式的意象：主人公的偷窃行为，幽深的旋转楼梯，隔墙有耳（小女儿门后偷听父母吵架、艾莲娜和女主人隔着墙吃饭、藏身墙后的光头男人），极大丰富了悬念的发展。

之所以这样的纪录片评分这么高，是因为这样的医生太少只能在电视里边才能看到，庸医没有医德的医生还是社会的主流。

以后如果你摔倒了，又不知道是谁推的你，就把气撒在你第一个遇到的人身上，别拿自己出气

惊人的台词量和数十个角色，全部落在亚当·戈德利、西蒙·拉塞尔·比尔、本·迈尔斯三位演员身上，光是表演难度就触碰到了话剧的屋脊。而导演萨姆·门德斯对于文本的雕琢更是骇人，第一人称与第三人称，在不同语体上不停切换，却丝毫不见炫技的私心。观众捕获的是雷曼家族的兴衰史，是极大信息量下人性凋零在欲望中的悲哀。萨姆·门德斯交出了注定烙印在戏剧历史中的作品。