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从私人历史提取出一段白人社群内部裂隙的半自传体民族志观察。结盟当权体制的主动同化形如与虎谋皮，游移在断腕和姑息的抉择，一代移民理想主义和移民后裔社达法则的抗衡之间，背离预示精英右翼崛起的喧嚣庆典独自步入迷茫长夜成为没有解答的答案。系统性施暴清洗中幸存的犹太白人将温和犬儒的自保生存策略作为刻进集体基因的本能，那些举手投足模仿理想中产家庭范式的谨小慎微，稍有错开正统轨道便唯恐秩序崩塌的恐慌发作，神经质暴力振幅随时唤醒终结纯真的世界末日。然而阶级肤色的错杂议题嫁接在跨种族友谊的反思力度轻描淡写，孩童之眼见证的非裔伤痛依然是朦胧的狭隘一瞥，缺乏血肉的黑人男孩沦为类比反犹传统和种族仇恨的简化符号。个体书写的共情隔膜在沉默不鸣的温吞敲出一记闷响，全片有效构建文本和表演融贯复杂性的角色只有JS饰演的爸爸。

制作和演员年龄问题。其实这部的剧情要更加跌宕起伏的

Cooking is art——但，艺术家无法拯救美国。美国总统「里根」口中的《世界末日》图景是什么样子？一个吃中餐「吃不了兜着走」的父亲形象。基于当下「因压力而变形」的世界格局，格雷将「最后的晚餐」这幅抽象又滑稽的《悲情三角》图景以食物「艺术」抑或「精神」鸦片的形式呈现了出来。而对于这样一个被厨师「母亲」从「饺子」形态挤压成「意面」形态的父亲形象，另有上帝的艺术家「小天使」也是尽情嘲笑。当然，政治讽刺不是重点。细心的观众会在《世界末日》画布背面发现一幅格雷自画像，这幅位于画布背面，披着黑色外衣的自画像被《家族情仇》覆盖。可以说，这位「地球上最聪明的孩子」从未将那些有「表演者型人格」魅力和明显「暴力」倾向的教师爷视为精神之父，那些因袭了祖辈父辈旧式传统的文化精英也没有得到艺术家的认可和尊重。

虽然瑞克团一直在吃瘪，但这季确实是故事说的最清楚的，拍的也越来越像往日不再了……

更像出自迈克·米尔斯之手。