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诗画琴棋剑外加土木双煞、鬼外婆，轮番伏击目不暇接，傅红雪冷酷的外表、过人的智慧和高超的快刀太符合大侠范儿了，明月心最后玉体横陈色诱傅红雪奈何人家只对秋姑娘钟情，燕南飞你打不过傅红雪也就算了居然当公子羽的卧底，傅红雪真大侠不为名利金钱所束缚。

单幕内的视线交接，多幕间的能量流动；不动声色地为高潮蓄力，高潮过后不给观众余留回味的间隙，直切进入下一结点，后浪推着前浪，波澜叠着波澜。一切都是那么信手拈来，这几乎是我心目中情节剧的终极形态。

一方面展示为城乡格局的垂直图景和在地经验，另一方面呈现出乡土社会之“情理二分”的“理想类型”。“要个说法”是“理”，“日常交往”是“情”，前项并不妨碍后项的融贯和流动。纵使处在“向上申诉”的过程之中，村长一家和秋菊一家依然相互体面，村长还是庆来的“叔”，秋菊还是孩们的“姨”。之所以称《秋菊打官司》为某种“理想类型”，至少因为：其一，“理”不断“情”（日常交往的维持），“情”不斥“理”（村长职责的维持）；其二，“私人关系”（公安局长）与“制度程序”（行政诉讼法）的恰巧贴合。然而，“理想类型”的另一面却是“幻象类型”，亦即，“毫不失范”的乡土秩序与“清正秉直”的公权人员，以至于“秋菊打官司” 的内里并非一次“僭越”，反倒是恰恰体现了大他者既有的运转轨迹以及植根于乡土性的实质忠诚。

在早晨九点的电影院看了塔莎奶奶诞辰百年的纪录片。隐居田野，始终过着19世纪的生活，92岁仍思路明晰。裸足在花园里散步和清理枯枝，身后跟着胖乎乎的短腿柯基。 「思う通りに歩めばいいのよ」

小说发行第二年便翻拍了电影，邵氏不可谓不神速。那个年代的武侠片配乐是真的厉害，光配乐就能把节奏带起来，还带的一愣一愣的，不看画面也能听出来发生了什么和即将发生什么。