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主人公的故事巧妙的止于日治时期结束

不得不说，影片大量的段子和很多无厘头的梗都显露出作者丰富的创造力，但梗与梗之间的衔接略生涩，并且前三十分钟的铺垫冗长，更像一个无厘头的段子集汇。最硬伤的其实还是男一号的演技，抛不开星爷的影子，但却又达不到星爷的演技，所以很多精彩的段子变得特别尴尬，无法让人有代入感。

侯孝贤在这部片子里体现出的宏大叙事能力让我对他的认识有了一个质的变化，这里所说的宏大不是指往常的场面，而是时间。《戏梦人生》说白了就是一个人一生的故事，这势必要做出取舍，侯孝贤在大方向并没有太特殊的地方，即选取“童年，成年，老年”，而特别的是他的叙述方式，他把老年的独白穿插在童年和成年中，故事得以不断深入，一层一层地将糖心VLOG产精国品免费入口代入(同时这亦是在提醒糖心VLOG产精国品免费入口这是一个故事)。其次是他的衔接能力，整个故事推进很快(不同的生命阶段)，但糖心VLOG产精国品免费入口丝毫不会觉得突兀，反而获得了思考的愉悦，这个过程中他太多会运用人偶戏，鞭炮声以及其它外景进行转场。不过这只是外在的形式，更重要的是它对各自阶段的真实把控，每个阶段的其它人物可能毫无联系，但始终围绕着男主。另外一个亮点的故事创意，“戏”作为一种表演，和政治……(字不够了)

玉芬导演的剧得支持下，芬芬太有少女心了。😊

第一部侯孝贤。视角并不从人物出发，却又不回归至作者。感触最深的是候导孝贤对于布袋戏的调度：乡民闲时看戏给到全景，舞台与乡民同处景框内；相反的日本人借布袋戏宣传军国主义与殖民教化，给到中景，景框内不再有乡民出现。这不仅仅是作者态度的体现，更是对影片中其它影像的一种提纯：日本高度的形式化仪式化面对这片红土时是失效的甚至最后被吞噬了。殖民者的白色制服与日章旗行进在昏黄氤氲的梯田时显得如此渺小式微，这是这片土地的性格与灵气：朴实、寡言、敦厚，却又饱含能量，足以消化那些不属于这里的杂质。室内戏中门厅的质感在低照度摄影下油亮柔滑，这是人与空间在时间的较量缠斗中所造就的，此乃真正的历史感。拍那一捧尘与土，谁能比得过侯导的情深意切！