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去了那么多回澳门，终于把这里的地与海，赌场与住地，看了个仔细。赢一回，喜一回，点到即止的悲欢没意思，忍不住逾越一步，成王败寇才够绝。赌场上的人，何止赌钱赌气，还要赌情赌爱，又或者，在人生还没开始变天前，堵一个起起落落的模拟与夸张。这样的故事，是在尖峰里寻找雄奇，梅晓鸥这个女人，是在尖角里找温软。严歌苓的原著，是有纵深的，也是有自由的，可有些大时代的背景挤进去，就窄了些，有些感情放到一年年的格子里，也散了些。思来想去，最可爱的还是钱小豪演的老猫。两星半。@北影节，朝悦

（8.4/10）刚开始看有种怪怪的感觉，从影像质感、灯光、表演、配乐上都散发着一种冷漠、疏离的感觉。对于《深锁春光一院愁》的改编很大程度上贴合了当时德国的社会景观，甚至比她走的更远，在阿拉伯黑人与妇人的身上是多重的反思。人物之间那种“零度表演风格”带来的间离感，与浓烈的情感表达并不形成落差，反而形成一种独特的影像风格。非常少的配乐，但是一旦出现配乐，带来的冲击就更加强烈。老人和黑人，都是孤独的人，不善言辞、些许木讷，但却足够真实，足够动人。

冯小刚用实际行动证明了他的电影真的是没玩没了

近半个世纪前的作品，今日看来仿佛一语成谶，斯派克·李拍过一部《丛林热》，讲的是类似的题材，但是更多讲的是美国社会黑人和白人族群之间的隔阂造成的社会性生殖隔离，只是和本片挖掘的深度和广度比较的话，仍然显得简白了一些。清洁工大妈和外来移民的结合，跨越种族和身份差异的爱恋，凸显的是自诩文明社会包容与多元背后根深蒂固的偏见，甚至于受害者也有可能受制于歧见在别的场景里化身加害者，但是法斯宾德的处理并没有流于情绪，而是上升到哲学思辨和诗性留白的层面，让简洁的影像格外拥有让人回味的空间，人生的荒凉在无言的结局里令人五味杂陈。

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