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小津早期的电影现实主义元素比较明显，部分情景不断出现在之后的《麦秋》、《东京物语》中。主题带有自反性。

生活中的大事，电影中的小事。既有生活的情怀，也有个人情感的宣泄。喜欢这个故事以及多线叙事的手法，当然别横向比较。开场直至40分钟都很好，后面还是有些散。所有的目的地，没有这个远方。

看完《桃姐》再来看这部二十年前的老片，看出的是导演二十年来的成长与成熟。

讲一家人各有心结终能解开合家团圆是好的，但片子用的几个故事实在不太打动人心，鬼怪魔幻元素加的也挺奇怪。

通片探讨两个字：隔阂——文化的隔阂，语言的隔阂，母女的隔阂，历史与现在的隔阂。英国、香港、日本、大陆，一部中华儿女的流亡史。极容易用力过猛但成熟圆润，讲的是个体在时代洪流中的无力。满腔家国情怀，但没有上升到史诗视野，而用年轻一代寻根式的视角代入。未曾想不到100分钟的电影可以承载这么多内容，足见许鞍华的掌控力之强。