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犯罪、社区与家庭的乱锅，给出结尾的影后表演里最简单的那种震动。剧本和表演都极其出色，但感觉镜头还可以更倾向于“表意”一点（所谓“纪录片式手持”可骗不到我哈，都是自己人好吧），娄烨dogma95甚至真正纪录片都是尝试在手持质感的同时表意，而曼多萨似乎故意摈弃了这个功能，镜头只用于展现，这是降维打击，虽然在降维的层次里曼多萨在各方面已经是顶峰。想了解现场是怎么拍的，是不是属于不排练就上摄影机那种。另，叙事焦点竟是散点……总而言之感觉各方面其实可以更好一点点这样探讨的也能更加深入。

霸凌哪有那么简单。什么还年轻痛一点也无所谓… 怎么可能没关系。越是年轻，阴影越深。沉默的周边人才是纵容这一切滋生的培养池。

在我看来，本片中罗莎夫妇如何被捕的经过是去年最值得体验的影像段落之一。警察的突然到来向稀疏平常的现实中投掷了紧张感，具体的搜查过程加剧了这种临场的感觉，直到警察带着罗莎与丈夫离去，低沉的配乐持续响起，那种粗糙却丰富的影像形态真实再现了一种现实环境中可能发生的捕捉贩毒份子的具体情形。这无疑反衬出香港警匪片中虚假的模式化呈现：在后者的捕捉现场中，“等待－进入－捕捉－离开”形成了完整的叙述套路。

生活反反复复，人人都是西西弗斯。一次次庭审，就是一场场预设了立场的辩论，无罪推定有什么定义？就是你的感觉，我的感觉，大家的感觉。坐在被告席的，渐渐成了事件的局外人；替侄女报仇未遂的，把仇恨泼在称自己无罪的人身上；黑社会老大为了妻子少跑路愿意再背一项罪名，也毫不犹豫手刃不守规矩的手下。这种混沌，既痛苦，又迷人。喜欢这部剧，因为它像静水，流深不深，点到即止。

非常有现实意义的第三电影，同时简洁、内容丰富、结构工整。罪犯vs.执法者的非二元对立，告密者&被告密者双重身份的命运暗示。可惜镜头有点过于晃了